香港苏富比全球首场当代水墨艺术单一收藏家专拍“墨源新思”现场
4月4日上午11时，苏富比首场以当代水墨收藏家专拍“墨源新思”正式举槌。全场83件拍品均来自于——The Origo Collection，十年前在美国创立的私人收藏机构。单纯从成交结果来看——总成交额达4352万港币，成交率为82%，似乎还过得去。但是细看之下，其中成交作品的47%都在低于最低估价而落槌的结果来看，确实很难让人松一口气。然而，这场结果却真实的反应了今天当代水墨市场的行情。
2012年底，“水墨艺术：当代中国艺术的今夕与共(Ink Art: Past as Present in ContemporaryChina)”展览现场
如果从西方资本介入说起，2012年底美国大都会博物馆长达五年筹备举办的“水墨艺术：当代中国艺术的今夕与共(Ink Art: Past as Present in ContemporaryChina)”一定是不能错过的关键节点。这场极具噱头的展览，一度被看做是中国水墨艺术终于走进西方艺术最高殿堂的标志。但是多年过去了，我们会发现这并不能证明“当代水墨”在西方受到了多大的认可，却很大程度上说明了具有国际市场艺术家的重要性。艺术市场研究中心(AMRC)总监马学东在较早前的采访中则表示，“当代水墨在美国纽约、英国伦敦等海外市场中比较热，纽约也有一些画廊经营中国当代水墨艺术家作品，如刘丹等艺术家作品在纽约市场较受藏家关注，李华弌作品在伦敦和纽约均受到藏家追捧。此外，纽约的苏富比和佳士得等拍卖公司在自己的空间为艺术家举行个展和联展，实际上是私洽展，也将彭薇等艺术家及作品推到国际市场。”
“墨源新思”专场成交前十名
刘丹 《罂粟花》 212×148cm 水墨纸本 2008 成交价：692万港币 由美国收藏家竞得
刘国松 《宇宙即我心之四(四联作)》 182×346cm 设色纸本 1998 成交价：668万港币 由亚洲艺商竞得
徐累 《青花树》 211×120cm 设色纸本 2008 成交价：440万港币 由亚洲收藏家竞得
来自墨斋总监雷澄泉(Christopher L.L. Reynolds)则表示，“对当代水墨艺术作品品质的正确评价需要的是对全球当代艺术和中国传统文化艺术都有相当深入的了解，因此只有很少数的人具备能够正确评价当代水墨的相应知识背景。因此在这个版块的初步发展时期，许多艺术家可能会被低估。但是以长远的眼光来看，无论在中国还是国际上，当代水墨版块已经吸引了越来越广泛的关注。在中国，美术馆举办的以当代水墨为主题的展览在近三年已经翻了三倍。该主题的画廊展览和获得的藏家关注也越来越多。在国际上，像大都会博物馆、布鲁克林美术馆、芝加哥艺术学院和香港M+在内的著名机构，以及藏家群体都对此版块赋予了越来越多的关注。”
刘丹 《玲珑石》 209.6×148.3cm 设色纸本 2008 成交价：320万港币 由欧洲收藏家竞得
李津 《盛宴(五张一组)》 215×52.5cm×5 设色纸本 2007 成交价：284万港币 由亚洲收藏家竞得
回到此次上拍的艺术家名单中，你会看到具有国际背景的高人气艺术家高行健、谷文达、李华弌、李津、刘丹、刘国松、仇德树、王冬龄、徐冰、徐累、杨诘苍及张羽等艺术家的作品上拍。全程历时两小时，拔得全场头筹的作品由刘丹的《罂粟花》以692万港币成交，由美国买家成功竞得并刷新艺术家拍场纪录。另外三位艺术家作品王无邪《天地情之一(双联作)》、王冬龄《刚柔欣悦》、郑重宾《四个定义 001》分别以87.5万港币、87.5万港币及55万港币缔造了艺术家最高拍场纪录。
李华弌 《天涯之上》 84×147.8cm 水墨纸本 2008 成交价：236万港币 由美国收藏家竞得
王冬玲 《刚柔欣悦》 146×273.5cm 水墨只本 2006 成交价：87.5万港币 由欧洲收藏家竞得
王无邪 《天地情之一(双联作)》 200×200cm 设色纸本 2007 成交价：87.5万港币 由欧洲收藏家竞得
面对这场来势凶猛的国际“水墨”热潮，国内艺术市场自然不会放过这块送上门的“蛋糕”。2013年至2014年，无论是与“新水墨”还是“当代水墨”相关的机构及艺术家，可谓是遍地开花，一片繁荣景象。一时间水墨艺术家的价格在短时间内上涨至10至20倍的声音不绝于耳。但是好景不长，先天的艺术机制不够成熟，投机心理严重等诟病都是市场遇冷的爆破点。
谷文达 《墨谷白水》 279.5×176.5cm 水墨纸本 1986 成交价：81.25万港币 由亚洲收藏家竞得
仇德树 《烈变-山景(五联作)》 210×125.5cm×5 水墨、压克力纸本 2005 成交价：81.25万港币 由亚洲艺商竞得
纵使雷澄泉认为，“二级市场对当代水墨这样的新版块而言对艺术品的价值评判是非常低效的，过高或过低的错误定价都会存在。像黄致阳、杨诘苍这样的很多十分优秀艺术家，他们刚刚开始得到越来越多的中国藏家关注，二级市场上会出现一些极佳的购买机会。”但是当我们不得不面对全场32件拍品以低于最低估价出售的行情：徐冰的《新英文书法：蜀先主庙》以低于最低估价15万港币成交;仇德树大尺幅五联作《烈变-山景》最终成交价以平尺计算，每平尺约为7千港币。刘庆和2006年创作的《风浴》更是低于最低估价近半，15万港币成交，每平尺约为7千港币。黄致阳双联作《ZOON—北京生物 NO. 7-17》更是折半落槌，最终算下来每平尺仅为1500港币的时候，试问今天当代水墨(新水墨)的定价标准在哪里?国内买家是否愿意进场呢?
拥有多年推动“当代水墨”艺术市场经验的朱小钧则回答道：“定价权在市场手上，不仅是今天。昨天，明天，大后天都是：水墨这个版块既不是寡头市场，也不是垄断市场，比较接近完全竞争市场，没有垄断定价权的可能，多元才会精彩和有趣。”作为保利近现代书画部的高级业务主管乔亚宁则认为，“目前国内当代水墨的定价权依然掌握在艺术家手里。由于艺术家对市场的不自信和惜售心理的存在，从而导致市场很难有好的作品出现。”说到底，中国当代水墨的问题最终还是要由中国人自己来负责。采访中乔亚宁也分享到，“通过香港这次专拍，除了看到西方买家多年对于当代水墨的坚持之外，同时也唤起了国内买家对这个板块的关注。所以我们需要给这块市场一点时间和信心，国内买家是有这个实力与情怀的。”“市场从来不缺好艺术家，缺的是信心和判断：这场拍卖再次印证，水墨这个板块被作为国际化流通品还较远，等离近些再关心新名单，来得及。”朱小钧肯定道。
（责任编辑：江静）