黄胄先生是中国画大师，喜欢收藏的人几乎没有不喜欢黄胄先生作品的。我和朋友们有时在一起，常常为中国近代大师排排座位，哪位是一线大师，哪位应该排在二线。当说到黄胄先生时，大家不约而同地都把他列在了一线大师的位置上。这很难得。因为黄胄先生在这些老先生堆里绝对是晚辈，比如一线大师里的吴昌硕先生84岁去世时，黄胄才3岁。大家如此看重黄胄先生完全是因为他的艺术成就极高，对中国水墨人物画的贡献巨大。
徐悲鸿 长松奔马图 荣宝斋藏
黄胄先生称得上是画坛的“超男”，由于他长时间、大量地画速写，所以他的造型能力极强。他画画从不用模特，也不打草稿，常常是一挥而就却异常生动。过去画家作人物画，如果一笔画坏了，这画就作废了，要重画，但到了黄胄这里，情况就不一样了，一笔下去，不准，马上又找补一笔，哪一笔准确就算那一笔，不仅不伤害画面反而觉得特别生动。
黄胄 人物 荣宝斋藏
1950年秋天，徐悲鸿先生看到一幅题名《爹去打老蒋》的小画，作者署名黄胄。徐悲鸿先生看罢觉得黄胄的画法符合传统中国画的创作习惯，是水墨人物画发展的正确方向，所以，他马上要弄清黄胄是谁。有人介绍说，黄胄是西北部队的一名宣传员，才25岁。徐悲鸿当即叫人写信，让黄胄再寄几幅作品来。很快黄胄把作品寄来了。画面上，翩翩起舞的维吾尔族少女、活泼的小毛驴，栩栩如生。当天晚上，徐悲鸿就给文化部的负责人写信，建议将黄胄调到北京民族艺术研究所，让他有更好的创作环境。
黄胄 人物 荣宝斋藏
没想到，到第二年，徐悲鸿先生不幸得了“中风”，但他还始终惦记着黄胄的事。当他听说黄胄还未调到北京，就叫爱人廖静文代笔，再次给文化部领导写信二荐黄胄。后来黄胄终于调到了北京，徐悲鸿先生不顾重病在身，多次与黄胄长谈，指导和鼓励黄胄。可以说，黄胄先生在艺术上取得的成就离不开徐悲鸿先生的帮助。