人们所熟知的投资文物艺术品的一个基本原则就是稀缺原则。一般而言，供不应求才会引起价格上涨，因此越稀缺的艺术品越值得投资。笔者以为，同样是稀缺，具体情况还要具体分析。

  首先，投资者要观察稀缺艺术品的投资红利期是不是已经完结，即是否已经进入了投资收益的饱和期。先提出几个问题：现当代名家书画领域，有许多价格已经过亿的艺术家作品，其未来升值的空间还能有多大?中国当代艺术一些画家的作品，自从2006年出现在国际市场上之后，经历了一番拉升行情，未来还有多大的上涨空间?80版猴票还能涨多少?

  所谓“投资红利期”就是指该件艺术品在前期被投资者广泛看好，供不应求形成价格快速上涨过程中的主拉升阶段，投资者因而得以获得丰厚的投资收益。比如，许多中国名家书画作品从2002年到2011年十年间的上涨阶段可以认为是它们的投资红利期。投资者如果能够在这个投资红利期之前或当中买入，大多能获得十几倍，甚至几十倍、上百倍的收益。在这段时间过后，市场出现了价格重估式调整，用价格下滑来达到新的供求平衡。在此之后，即便市场已经调整到位，未来这些作品也还会在新价格基础上重新回到上涨通道，但未来上涨曲线的陡度，可能回不到，甚至永远回不到红利期的那种程度了。原因在于此时的价格已经相对很高，即便艺术品依然处于稀缺状态，但能够有资格问津者减少了，供不应求得到缓解，再上涨的空间也因此受到限制。比如，上世纪九十年代末，香港佳士得曾经拍卖过一挂顶级品质的翡翠珠串，成交价达到7700万港元。十几年来，这串翠珠没有再在市场上出现过。假如再出现在拍卖场上，增值的空间能有多少呢?笔者以为，可能最多增值三、四倍而已，投资收益很一般。虽然，它很稀缺，举世无双，但因为价格过高，高端翡翠暴涨的红利期已过，再买这个珠串就不合适了。如果当时买的是一幅名家书画艺术品，迄今的投资回报都会比珠串高出许多。

  在红利期上涨过快过多的艺术品便会被后来的投资者所回避，人们开始去买那些值得投资，而其红利期还没有到来或还没有结束的品种，这样市场上就会形成轮涨的格局。比如，当齐白石、张大千、李可染、徐悲鸿涨幅过大后，投资者就会去追捧黄胄、黄宾虹、潘天寿等艺术家的作品。

  结论是：稀缺是投资的必要条件，但仅仅凭着稀缺，还不够充分，还要看艺术品处于上升到的哪一个阶段。如果艺术品已经结束了投资红利期，即便其仍然是稀缺品，未来也一定会继续升值，但一定时期内其增值空间必然有限。

  此时，投资者应该去选取那些还没有涨起来，或者已经出现上涨过程，相比那些已结束红利期的品种，品质相差不大，而价格相差较远的品种。

  第二，稀缺性是相对的。同样是艺术品，在不同的价位区间，就对应了不同的稀缺。艺术品的存世量代表了“绝对稀缺度”，而当与喜好人群的多少相比较时形成“相对稀缺度”。投资者应该主要关注相对稀缺度!对于中国书画作品，每一幅画都差不多是一件孤品，所以价格就卖的比印刷品、复制品贵出许多;但同样为书画作品，也有类似的作品多和少的问题。比如，齐白石画的虾有很多，题材的雷同造成稀缺性被稀释;而齐白石画的山水或人物作品比较少，相较而言，就具备更好的投资价值。

  低价位的艺术品有着更多的收藏人群，在“物以稀为贵”的前提下，还有另一个原则：“买者众而贵”!因此，80版猴票虽然发行量有几百万，但喜欢的人多，就能涨十几万倍!98版十分之一盎司彩虎纪念金币发行量3万枚，价格比上不足比下有余，收藏者比邮票远远不如，但比起高端翡翠的投资者则多了很多，结果，十年涨了30倍!李可染的书画作品从上世纪90年代一张价格几万元到几百万之间不等，当时已经属于常人难以问津的价位了，到今天历经20年，价格从上百万元到一两个亿，涨幅至少五十倍;上海老画家萧朗的花鸟作品，上世纪90年代中期，几百元到一千元一张，是谁都买得起的价格，后来被投资者发现是个价格洼地，投资者趋之若鹜。如今，萧朗作品的价位在几十万元到上百万元一张，20年涨了几百倍!

  如今的投资者应该怎样选择艺术品?绝对稀缺是前提条件，然后再根据价格高低、喜好人群多少判断相对稀缺度。价格越低，喜好人群越多，相对稀缺度越高!然后，再去观察该艺术品是否经过了炒作和快速拉升，已上涨区间有多大?不断寻找价格在低位，而艺术水准处于类似水平的艺术品，判断其红利期是否到来，或即便到来，是否后面还有余地?在中国书画和油画领域，尤其可以去关注那些艺术水准高，有知名画廊和拍卖行运作，价格还不算太高的作品。而对于刚刚发行后就被炒作快速上涨的邮票、钱币，投资者不应该着急买，应该看看未来回落的程度再做决定。